【一声发令枪响之后，参加“黟县山地自行车赛”的运动员们纷纷冲出起跑线，疾驰向村落后又消失在山野之间。】

　　这是杨九安给沈亦泽看的由她拍摄的一组镜头。

　　作为摄影出身的导演，安安在构图和运镜上有着天然的优势，她在剧组里主要也是负责这两方面的工作。

　　“怎么样，还可以吧？这一段从构思到拍摄再到剪辑都是由我负责的，不出意外的话，应该会用在这部纪录片第五集的开头。”

　　杨九安显然对自己的成果很是满意。

　　拍的确实不错，哪怕以沈亦泽这点粗浅的摄影知识，也能从中感受到浓浓的美感，瞧出一点技术上的端倪。

　　他倒回去再看一遍，先是一个地面机位拍摄的长焦特写镜头聚焦起跑线，设下悬念，紧接着以观众的镜头烘托热闹的气氛，营造纪录片的烟火气息。随后由航拍镜头进行拉起并远程跟拍，带出村庄与人的关系。

　　这类拍摄场景稍纵即逝，如果仅仅安排单机位可能会错过重要的内容，使成片质量下降。

　　为了使播出的画面生动且具有连贯性，摄制组往往需要在现场设置多个机位，这就需要机位与机位之间的密切协作，提前沟通好各机位的位置与职责。

　　说起来容易，但混过剧组的沈亦泽明白，多机位协作一向是拍摄过程中的难点，而安安这个新手导演却处理得相当好，这既跟她多年的努力和积累分不开，也从侧面证明了她在运镜和构图上的天赋。

　　杨九安说，这个片段会用作第五集《忙闲》的开头，结合这一集的标题，再回过头去看这一段，才更能领会到每个镜头之中蕴含的深意。

　　如何在一组简短的镜头中将村中忙闲恰到好处地表现出来呢？

　　安安采取了很巧妙的方式，她没有直接给出村民农作或者休息的场景，而是通过画面中动与静的对比，既具美感又不着痕迹地隐喻主题。

　　沈亦泽将自己的观点简略说了一遍，竖起大拇指由衷赞道：“厉害呀杨导，你这拍摄技巧娴熟得简直不像个新人。”

　　杨九安双手抱胸，语气得意：“我本来就不是，我之前还当过分集导演呢，在当导演之前，我还拿了那么多摄影的奖呢！你以为我那些奖是白拿的呀？”

　　沈亦泽半开玩笑半认真地说：“以你这水平，不当总导演可惜了！”

　　杨九安不以为然：“当总导演可不光需要技巧，还要有掌控全局的能力，每一集甚至每一个镜头该如何衔接，都要做到心中有数才行，就像带兵打仗，我们是冲锋陷阵，而总导演更多的是运筹帷幄，职能不一样。”

　　“可你这多机位协作玩得很溜啊，这也不是一

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